屏风马的精髓是什么（探秘屏风马布局，领略象棋艺术之美）
会下棋的人，都知道“当头炮，马来跳”。自明清以来，炮马争雄已数百年，炮方进攻犀利，进攻套路多，手段多样化；而马方守势稳健，刚柔并济，以柔克刚。
明清两代的象棋古谱《橘中秘》、《梅花谱》两谱，鲜明地指出屏风马可破当头炮局，一改当时崇尚进攻的斗炮局面，给象棋开局注入了无限的生机和活力。《橘中秘》谱中登载的屏风马局不多，但无论得先让先均胜；更为后世推崇的屏风马布局入门重要书籍《梅花谱》，则更加发扬光大，屏风马布局开始系统化、体系化。这是屏风马布局历史上的第一个阶段。
进入四、五十年代，以杨官磷为首的老一辈棋手，则深入研究了古谱中屏风马3卒的“弃马陷车局”,屏风马7卒的“弃马”对中炮过河车局，着法精妙，引人深入，这是屏风马布局历史上的第二个阶段。
新中国成立后，百家争鸣，百家齐放，棋坛欣欣向荣，棋手有精力和更多的激情和创造力去摸索、开发、研究屏风马布局，具有代表意义的是：杨官磷和他喜欢的五六炮对屏风马局、中炮对屏风马双炮过河局、中炮过河车对屏风马7卒盘河马局、何顺安的五七炮对屏风马局、李义庭尤为擅长的中炮八路巡河炮对屏风马局等。这时期的屏风马对局呈井喷式爆炸增长，各路象棋名家不断探索，不断创新，最终开创了炮马争雄的新局面，这是屏风马布局历史上的第三个阶段。
改革开放后，各地的交流频繁，信息传播也加快，继“四冠王”杨官磷、“小神童”李义庭、“十连霸”胡荣华后，出现了柳大华、李来群、吕钦、赵国荣、徐天红、许银川、陶汉明、于幼华等一大批优秀的棋手，加上新世纪的洪智、赵鑫鑫、蒋川、孙勇征、王天一、谢靖、郑惟桐等众多优秀青年棋手，各路高手倾情演绎，各种新招、各种飞刀层出不穷，屏风马布局或激烈，或平稳，或内敛，或深沉，完全取决于棋手各自的棋艺风格和对局临场选择。可以这样说，在现今象棋棋坛，中炮对屏风马仍然是布局体系中主流中的主流，虽历经数百年的洗礼和发展，时至今日，屏风马布局仍然散发出巨大的能量，吸引一代又一代的棋手去摸索其中的奥妙和变化。
中炮对屏风马布局发展至今，体系繁多，变化复杂，作为象棋爱好者的其中一员，作为号称大业初的小棋，在这里替象棋爱好者们简要来梳理一下屏风马布局的体系：
以中炮方为研究对象，则有
（1）以挺兵来划分，中炮三兵对屏风马、中炮七兵对屏风马等布局、不进兵的中炮直横车对屏风马两头蛇布局；
（2）以炮位置划分，红五六炮、五七炮、五八炮、五九炮对屏风马；
（3）以过河车划分，过河的中炮过河车对屏风马（可还原成五六、五七、五八、五九炮）、不过河的中炮直车（或横车）对屏风马等。
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